「人间诗画」著名画家李遇春作品鉴赏


「人间诗画」著名画家李遇春作品鉴赏

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李遇春

男,1939年生,中国美术家协会会员,现任赣州中山书画研究院院长、赣州书画艺术研究院副院长、赣州市美术家协会顾问、意大利库内奥美院外聘教授。国家高级美术师。

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主要参展作品:

《花瀑图》入选八届全国美展;

《一江秋色无人问》入选泰中艺术家联谊会会展,并得到关山月先生的好评;

《灿灿秋光》获中国美协主办“中亨杯”全国书画大展优秀奖;

《白羽戏清溪》获中国美协主办《全国诗·书·画大奖赛》佳作奖;

《情绕紫云烟》获“中国体育书画大展”优秀奖;

《春宵》获文化部主办“群星奖”优秀奖;

《名花夀石共千秋》入选中央民革在中国美术馆展出“国庆50周年大型美展”并出版大型画册;

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出版个人专集:

“中国美术家协会美术家会员图册”人民美术出版社出版

“李遇春作品集”江西美术出版社

“美术大鉴一一李遇春作品集”中国书籍出版社

“李遇春画集”

“中美建交37周年纪念邮册”李遇春作品专集,美国集邮集团荣誉出品

“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利

70周年邮册一一李遇春作品专集

中国邮政邮品设计制作中心出品

合集出版:

百年江西书画图录

中亨杯全国书画大展作品集

中国体育美展优秀作品集

“墨翰东江源”赣南名家书画作品集

“赣州书画艺术研究院作品集”

“大华盛中国书画作品选”

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其传略及作品入编《中国当代美术家人名录》《20世纪国际美术精品博览》《中国国际文学艺术博览》《20世纪现代美术精品荟萃》《95中国体育书画大展得奖作品集》。他在国际国内各级书画大赛中获国家级奖十余次,省级奖多次。有500余副作品为美,日,港,台等十多家画廊购藏;40余副作品为国内美术馆,大专院校,中央广播电台,出版社,杂志社购藏。原全国人大常委会委员长李鹏委员长,原国务院副总理邹家华副总理均珍藏有他的作品。

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李遇春的作品喜欢酝酿一种向人细诉的情感,力求雅俗共赏,深受广大群众和海外侨胞的青睐。自94年讲学考察后,受海外画风影响,通过潜心研究,求变图新,开创了寓泼墨于写实肌理之中的画风。融进了西画写实的方法,把浓淡,光线,色彩和现代感融为一体。达到力韵与节奏有机结合的艺术风格。

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人间诗画

文/ 栾锋先撰稿(美术大鉴副主编)

读李遇春中国画,如读美妙绝伦的中国古典诗词,如诗如画。历史上能达此境界者绝鲜。

宋代大学者、诗人苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》说道:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。”唐代大诗人王维(字摩诘)所描绘山水田园诗,作物精细,状写传神,色彩鲜明如画。如《汉江临泛》一首,'江流天地外,山色有无中',从大处落笔,摹写自然壮丽山川,气势雄浑,意境空阔,成为千古绝句。如《山居秋瞑》:“空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。”诗人用丰富细腻的笔触,勾画月照、泉流、竹喧、莲动等许多富有特征性的事物,刻画出秋山雨后黄昏的迷人景色和融怡陶醉的心境。

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作为一代诗佛,王维不但诗作纵逸奇崛,擅画之名,更为一代巨擘。王维的画如同其高绝的诗一样,诗意昂然,明董其昌推为山水画'南宗'之祖。并说'文人之画,自王右丞(王维)始'。传世作品《雪溪图》,用平远法构图,近景、中景、远景依次推开。近景左下方一座披着素纱的木拱桥把人们引入一个冰雪天地、银装素裹的世界;中景是一条结冰的大河,横卧在画卷中部,水平如镜,波澜不兴;远景,河对岸雪坡、树木、房舍等平卧于黑水之上,掩映于茫茫白雪之中,使画面更加深远。

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纵观全图,可使观者沉浸在一片宁寂的山村境界之中,仿佛有雪花飘落和行人脚步声悄悄传入耳畔。观赏如此美景,怎能不引人诗兴大发呢:“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”(杜甫《绝句四首》)。由此可见,诗画关系在古代的艺术家那里得到了高度的融合。进而将传统山水画的审美提升到类诗拟词的高妙境界。能达此境界之画作,往往可以让观者从画卷中听出诗人的吟声,品出诗人的心境。

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我国古典诗歌的审美趣味和审美理想的基本特征就是情景交融,同样,这也是中国传统绘画审美的基本特征。情景交融的诗篇,使人仿佛身如其境,感同身受;情景交融的画作,景实而情虚,虚实结合,妙在虚实之间,景有限而情无限,作者得于心,览者会于意,有限与无限相统一,主体和客体相融合。

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王国维(近代大学者)《人间词话》有云:“有有我之境,有无我之境。‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。’(冯延巳【鹊踏枝】)‘可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。’(秦观【踏沙行】)有我之境也。‘采菊东篱下,悠然见南山。(陶潜【饮酒诗】)’‘寒波澹澹起,白鸟悠悠下。’(元好问【颖亭留别】)无我之境也。有我之境,以我观物,故物我皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”此论亦深合画意。

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艺术创造是一个人生命本质的体现。画家用画笔描绘的不但是山川草木等自然物象和生命本相的基本特征,更是画家生命思想本质的同构。一个有诗人一样胸怀的画家,才能创造出诗一般境界的画卷。晚清文艺论家刘熙载在《艺概》中说:“春有草木,山有烟霞,皆是造化自然,非设色只可拟。故赋之为道,重象犹宜重兴。兴不称象,虽纷披繁密而生意索然,能为无识者厌乎?“这里的象就是自然物象,兴就是诗兴,是人的精神反应。一幅没有诗兴精神的作品,物象描绘的再精微,也是徒具外壳,令人生厌。

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20世纪的世界画坛巨匠马蒂斯认为,绘画是生命的发展,画出生意盎然的作品是他的终生的目标。他说:“我们向往的艺术,是一种平衡、宁静、纯粹的化身,不含有使人不安的令人沮丧的成分。对于身心疲乏的人们,他好象一种抚慰,象一种镇定剂,或者象一把安乐椅,可以消除疲劳,享受宁静、安慰和乐趣。”由此看来,东西方艺术家的思想是相通的。西方艺术家所追求的艺术境界不就是中国画诗兴境界的翻版吗?

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探史知今,今天我们发现画家李遇春的作品中,洋溢着诗一般的情怀,描绘出诗一样的境界,它愉悦着我们的精神,感动着我们的思想情怀。攫住我们的双目,使我们留恋往返,以至物我两忘,洗涤净化着我们的心灵。达到了超凡脱俗的艺术境界和思想境界。

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画家李遇春先生生活在已有2000余年历史的赣南古城赣州六十余载,那里还是中国最早的红色革命老区。那里有悠久的中国古老文化和淳朴的民风民情;还有秀美如画的连绵不断的巍巍群山。这些得天独厚的自然景观和人文历史景观,滋养着画家的艺术灵感和精神情操,再通过画家高超的艺术提炼和精妙的笔墨技巧,奉献给我们一幅幅美妙绝伦的画卷。

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李遇春奉献给我们的中国画内容是无比丰富的,几乎包含了中国画所能涉猎的所有绘画内容。包括山水、花鸟,走兽、人物。绘画形式上更是大写意、小写意、工笔画、泼墨、破彩一应俱全。我感叹于画家涉猎的广泛,用功的精勤,更惊叹于画家各领域所达到的艺术高度。在中国画历史长河中,能同时在这诸多领域中取得如此辉煌成就的实属凤毛麟角。各位识者定能从画家专集中得到印证。

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在此,我们共同欣赏画家独特的绘画艺术语言以及构成要素,并上窥画家的精神世界。画家的各类题材的作品的第一个显著特点:所有被描绘的物象,造型准确,形态逼真。具有一种逼近真实又超于写实的魅力。

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绘画艺术首先是造型艺术。造型艺术在相当大的程度上是形式语言的艺术。所谓形式语言,就是精神内容的物化形式,是思想、情感符号,形式语言和精神内容二合为一,融为一体的。当今世界艺术发展的大趋势就是越来越重视艺术语言本身的意义和价值。因此,一个画家艺术成就的高低,首先决定于其驾驭造型形式语言的能力,同时决定于使用造型语言的方式的独特性。

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中国画自诞生起至今,就没有真正意义上的写实绘画。绘画材料本身的写实局限和画家绘画技巧的难以驾驭的制约,使中国画先天走的就是意笔绘画的道路。这也是中西绘画的主要分野。中国画讲究的造型手段是线条和墨色。线条和墨色被赋予一种传统性的、约定俗成的精神内涵,以一种暗示性、象征性喻拟具体的描绘对象的形态,这是中国画的写意观的造型要求。

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这明显带有强迫大众接受其审美观的嫌疑。因为,这种造型意境属于少数艺术家的杜撰,是中国画家对真实自然审美物化手段匮乏的结果。这里,我无意彻底否定中国画的写意观。而是针对中国画众多画家打着写意的旗号,以一种自恋的方式玩弄笔墨技巧,亵渎造型艺术的一种鞭挞。从写意到写实,对中国画而言,造型技术上的困难是显而易见的。写意的随意化特点,使画家近乎获得了一种审美特权,以所谓的抽象意念掩盖技术上的无能。我们常常惊叹于西方绘画的高度逼真和技术能量,而深深畏惧于中国画水墨色彩对于物象造型的局限和制约。

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所以,当近代无数画家从西方写实绘画中吸取营养并与中国画进行嫁接时,我们发现了这种努力的可贵价值。最主要表现在光影效果开始在中国画中运用,解剖学开始成为人物画的基础。东西方艺术的碰撞,使中国画家开始懂得尊重客观自然,懂得追求客观自然的表现方式。但传统的力量是巨大的,中国画材料的制约依然如故,所以,中国画家们只能继续走在传统的艺术道路上,继续着引以为自豪的线条和写意手段来完成艺术造型。

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画家李遇春,以及李遇春的中国画作品,在造型艺术手段上和表现技巧上,给我们带来梦幻般视觉冲击。在李遇春的笔下,处处有笔,又处处无笔。笔墨线条完全被融化在所描绘的物象的形体之中,传统的表现物象形体的轮廓线条变成了物象的真实的光影分界,笼统的寓意不祥的墨块都被真实的物象肌理效果所填充,所有的物象形态是立体的、真实的,没有一丝勉强和含糊,同时,又绝对是中国式的笔墨色彩构成,其中没有其他中西合璧画家探索的痕迹,完全的中国画笔墨概念。

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这确实令人惊诧。在李遇春的笔下,让我们发现,原来,中国画的材料和绘制手段,竟然能轻而易举的逼近物象的真实面貌,而达到这种状态的技巧竟然看起来那么透明,没有西画的颜色堆砌,随类赋彩,淡淡然便已获得物象的真实造型。而其中又完全拥有写意的笔墨效果。我想,李遇春已经创造了完全属于中国画的全新的造型艺术语言。他打开了中国画造型艺术语言上千年的禁锢。突破了中国画传统的笔墨程式。而又绝然区别于西画的造型理念。在李遇春的所有绘画题材中,在他所有所描绘的物象中,得到了始终如一的贯彻体现。是写实作品,又是写意作品,写实的技巧,写意的感觉。

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应该说,李遇春重新解剖了中国画的笔墨,提炼了中国画笔墨的造型表现力,使绘画内容和艺术思想的表达更具有艺术感染力,更具有打动人的魅力。现代美术评论家邵大箴说过:“艺术创造性的最高价值在于它的学术性,在于它的高的、深的文化层次上影响时代和人们的审美感觉和能力。如果从这个意义上要求艺术家每个人只要把艺术稍稍向前推进一点,就是很值得赞扬的了,这就是艺术创造中宝贵的‘学术性’”。李遇春找到了中国画造型艺术的新的形式规律,并驾轻就熟的运用创造出鲜活的艺术形象。达到了艺术的学术性地位。那么,我们可以说,李遇春把中国画艺术往前推动了一大步。

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李遇春绘画艺术的第二个特点是:所有绘画作品中永远跳动着诗一样的情愫和梦幻般的意境。

开篇中,我们以唐代大诗人、画家王维的诗和画作了立论引导,目的是要大家发现和欣赏李遇春绘画作品中的诗一样的意境和情怀。当艺术作品中富有了诗一样的境界,所有的艺术感受就只能因人而异,但共同的一定是能深深的打动人心,引起共鸣。看李遇春的百花百鸟长卷,晃若置身于仙宇画镜,百花争春,百鸟争鸣,所有的花鸟都被描绘在真实的自然山水画镜中,打破了传统绘画中那种标本式的绘画模式。这是画家以诗人的情怀浓缩了自然万千美好景致,百鸟在花丛中唱歌跳舞,百花在山水间纵情的开放。使我们的目光都不忍深深的触及画面,生怕惊扰了这梦幻的花鸟世界。

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看李遇春的中国画,无论是花鸟,还是山水,或者人物画,你都会被感动,因为,画面所有的景物都因为逼真的的立体的形象描绘,而使画面生动鲜活,从而产生感人的力量。因此,造型艺术语言的鲜活,直接造就了绘画艺术意境的感染力。也保证了画家诗人情怀的充分宣泄。

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李遇春中国画的第三个特点是:很多作品使我们无法进行题材上的区分。是花鸟画,同样也可以归类为山水画。

因为有强有力的造型艺术语言作为保障,画家在描绘绘画物象上左右逢源,游刃有余。无论花鸟,还是山水,画家都能刻画精微,立体逼真。如同同构了摄影艺术作品。但又绝对不是摄影艺术的翻版。因为,在画家的笔下,有纯粹的绘画取舍和绘画技法的综合运用。或实或虚,或写意,或写实,,写意和写实完美的结合在一起,构成了诗意的节奏。当一些画家还在斤斤于一草一木,一山一水的所谓的擅长展示时,我们发现,李遇春的绘画能力早早的超越了对几乎所有自然物象的塑造把握上。画面到处充溢着信手拈来的精美的景象和鲜活生命。我们根本就不必区分山水花鸟的绘画分类了。这是真实自然的诗意般的切割。

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其实已经不必再去对李遇春中国画进行更多的剖析了。诗意的绘画需要诗意的心去亲身感受。诗意的心是只可意会,不能言传的。让我们在画家的专集中尽情的畅游艺术的海洋。我更祝愿画家的艺术日臻化境。

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借画家专集出版面世之机,我期望为人做事非常低调的、而艺术成就斐然成家的李遇春先生,能象当年发现大画家黄秋园先生一样,获得世人的高度珍重。

二00六年六月二十五日凌晨五时

于青岛幽篁阁

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